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Sir Richard Attenboroughs 1982er Multi-Oscar-Abräumer (inklusive Bester Film, Beste Regie und Bester Hauptdarsteller für Ben Kingsley) ist ein fesselnd ehrfürchtiger Blick auf das Leben von Mahandas K. Gandhi, der im kolonialisierten Indien die Doktrin des gewaltlosen Widerstandes einführte und letztlich für die Unabhängigkeit des Landes entscheidend mitverantwortlich zeichnete. Kingsley gibt einen fantastischen Gandhi ab. Es gelingt ihm im Laufe des dreistündigen Films überaus eindrucksvoll, die Wandlung der vielschichtigen Figur vom unbedeutenden Anwalt zum internationalen Führer und lebenden Friedenssymbol darzustellen. Sowohl in seiner geschichtlichen Bedeutung (die historische Entzweiung zwischen Indien und Pakistan, noch heute ein brisanter Konflikt, kann in Gandhi in ihrem prägendsten Stadium verfolgt werden) als auch in der scharfen Zeichnung der Charaktere und der Umsetzung der einfließenden Ideen handelt es sich hier um ein großes Werk der Filmgeschichte. --Tom Keogh

• Koch Media Film DVD - You Kill Me, Frank (Ben Kingsley, ""Lucky Number Slevin"") ist ein knallharter Gangster und Auftragskiller. Wäre nicht sein übermäßiger Alkoholkonsum, könnte er ein wahrer Meister seines Faches sein. Doch im Suff verschläft er einmal mehr einen wichtigen Auftragsmord, weshalb ihn seine ehrenwerte Familie kurzerhand nach San Francisco schickt - zu den Anonymen Alkoholikern! Sein neuer Job: Leichenkosmetiker in einem Bestattungsunternehmen. Dort begegnet er der taffen Laurel

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Ben Kingsley spielt in You kill me einen Auftragskiller, der für die polnische Mafia im eiskalten Buffalo arbeitet. Solider, unspektakulärer Streifen zwischen Mafiahärte und der Leichtigkeit des Seins.

Regisseur John Dahl (Red Rock West, Unforgettable) führt die Figur des Killers behutsam ein. Das ist wichtig um die Glaubwürdigkeit des Films nicht zu unterminieren. Schließlich geht es um die persönlichen Probleme eines Mörders, oder mit anderen Worten: auch wenn man andere Menschen ins Jenseits befördert bleibt man selbst immer noch ein Mensch.

Frank Felendzyk (Ben Kingsley) trinkt gewöhnlich schon zum Frühstück eine halbe Flasche Vodka. Als er den Gangsterboss (Dennis Farina) der rivalisierenden irischen Mafia ausknipsen soll, vermasselt Frank den Job. Sein eigener Boss (Philip Baker Hall) ist nicht gerade "amused" über das Versagen des zittrigen Alkoholikers. Er redet Frank "gut" zu und verbannt ihn nach San Francisco. Dort muss er sich den Anonymen Alkoholikern anschliessen, bekommt einen schwulen Sponsor (Luke Wilson) zugeteilt und findet einen Job bei einem Beerdigungsinstitut. Und er lernt mit der knallharten Geschäftsfrau Laurel Pearson (Téa Leoni) eine deutlich jüngere Frau kennen, die sich in ihn verliebt. Natürlich ist es nur eine Frage der Zeit, bis Frank wieder in sein altes Leben zurückgezwungen wird. Die Frage lautet: ist Frank wieder ganz der Alte?

John Dahl ist mit einigen sehr gelungenen Neo-Noir-Thrillern bekannt geworden. Unter anderem der großartige The Last Seduction aus dem Jahr 1994. Und auch wenn es in den vergangenen 10 Jahren eine wenig still um ihn geworden ist, ist John Dahl nach wie vor ein guter Regisseur. Seine Inszenierung in You kill me wirkt unangestrengt; die im Stoff angelegte Absurdität der Hauptfigur benutzt Dahl um eine Identifikationsebene zum Zuschauer herzustellen. Das gelingt ausgezeichnet. Auf der anderen Seite galt es auch den Realismus der Geschichte zu würdigen, der sich im Bandenkrieg zwischen polnisch- und irischstämmigen in Buffalo ausdrückt. Ben Kingsleys lebendige Präsenz, seine Wahrhaftigkeit und Bodenständigkeit, korrespondieren hervorragend mit Téa Leonis warmherziger Aura. Die Chemie zwischen den beiden wichtigsten Figuren des Films macht You kill me erst zu einem wirklich gelungenen Erlebnis. Der Film will nicht die Welt verändern, aber manchmal ist weniger gerade Richtig; zum Beispiel für einen regnerischen Sonntagvormittag im Bett. --Thomas Reuthebuch

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Gal (Ray Winstone) ist ein Mann in den besten Jahren. Vor einem längeren Knastaufenthalt war er der berühmteste Safe-Knacker von ganz England. Jetzt will er nur noch das süße Leben an der Costa del Sol zusammen mit seiner Frau Deedee (Amanda Redman), einem ehemaligen Pornostar, genießen. Doch die Schatten der Vergangenheit holen ihn ein: Sein ehemaliger Boss plant ein ganz großes Ding und für ihn gibt es nur einen Mann, der dafür die nötigen Kenntnisse und das richtige Fingerspitzengefühl besitzt: Gal Dove.

Umgehend wird der Profikiller Don Logan (Ben Kingsley), bei dessen Erwähnung auch die härtesten Jungs butterweiche Knie bekommen, nach Spanien geschickt mit dem Spezial-Auftrag Gal nach London zu bringen. Aber der denkt gar nicht daran sein Dolce Vita aufzugeben. Ein knallhartes Duell zwischen zwei eiskalten Profis beginnt.

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Roman Polanskis Filmadaption des erschütternden Stücks von Ariel Dorfman über das Vermächtnis von Folter hat mehr mit dem ersten Film des Regisseurs, Das Messer im Wasser (mit all seinen aufreibenden Zweideutigkeiten über Macht, sexuelle Überschreitungen und verwirrte Bündnisse zwischen drei Menschen) gemeinsam, als eine offene politische Parabel.

Sigourney Weaver (nicht überwältigend, aber alles in allem doch gut) spielt eine ehemalige politische Gefangene in einem ungenannten südamerikanischen Staat, dessen Regierungsform zur Demokratie wurde. Sie ist mit einem Angestellten der Regierung verheiratet (gute Arbeit von Stuart Wilson), der Boss der Behörde ist, die sich mit offiziellen Anfragen über die Praxis der Folter unter dem ehemaligen Regime beschäftigt. Immer noch unter ihren Erlebnissen in der Vergangenheit leidend, sucht Weavers Charakter Zuflucht in den Wandschränken des hoch auf den Klippen gelegenen Hauses, das sie mit ihrem Mann bewohnt. Aber als dieser eines Tages einen dem Anschein nach netten Menschen (ein brillanter Ben Kingsley) nach Hause mitbringt, glaubt sie, in diesem Fremden denjenigen zu erkennen, der sie bei Verhören wiederholt vergewaltigt hat. Sie nimmt ihn gewaltsam zur Geisel, und was dann folgt, ist ein Wirbelsturm aus Raserei und Verwirrung, da Kingsleys Charakter alle Anschuldigungen ableugnet, Wilsons von Schuld geplagter Ehemann nicht weiß, wen er verteidigen soll und Weaver ihre psychosexuelle Wut in eine Waffe der Erniedrigung verwandelt.

Dorfman selbst hat sein Stück für den Film adaptiert, aber es besteht kein Zweifel darüber, dass Polanski, wie in seinen Filmen Rosemary's Baby, Ekel und Bitter Moon, den Zuschauer auf einen bekannten Pfad von menschlichem Betrug und Terror führt. Teilweise erschütternd in seiner Ehrlichkeit und überzeugend bis zum Letzten, führt uns Der Tod und das Mädchen buchstäblich bis zum Rande des Vergessens, wo -- in Polanskis Filmen -- die schwierigsten Wahrheiten immer in eine bis dahin unbekannte Perspektive fallen. --Tom Keogh